КаталогЗакарпатская живописьКонтактыArt Vista Club
Журнал "Живописцы Закарпатья" /проект З.Рашдорфа и Л. Кононович/
Арт-объединение «Кружка Эсмарха»

З.Рашдорф: Моя встреча с первым президентом Украины - Леонидом Кравчуком

Get the Flash Player to see this player.


Одна история Закарпатья.

Get the Flash Player to see this player.


Get the Flash Player to see this player.


Get the Flash Player to see this player.


Арт-объединение «Кружка Эсмарха»

Михаил Ходанич

Михаил Ходанич:

…всякие вещи и явления таят в себе интригу…

Руслан Тремба

Руслан Тремба:

Только чувствуя ненависть к кисти и полотну, я готов творить.

 

Кружка Эсмарха – арт-объединение, которое впервые было зафиксировано в 2009 году, фиксация группы прошла через известный Интернет блог-сервер Live Journal; это было обусловлено ещё и тем, что не все  художники Кружки Эсмарха проживают в Закарпатье, и такой метод упрощает публичную активность. В эту группу входят Олег Сусленко, Виктор Мельничук, Михаил Ходанич, Беата Корн, Тремба Руслан, и Иван Небесник.

В круг интересов группы входит как живопись, так и другие формы искусства, среди которых инсталляция, медиа-арт, ленд-арт, перфоменс и скульптура. Осматривая творчество каждого из авторов группы, мы не найдем общих пластических ходов, которые бы засвидетельствовали принадлежность к определенной стилистике. Но такое наблюдение не случайно, ведь приоритетом группы является исследование разнообразных проблем методом творчества.

Всё же определенное разделение по интересам в группе мы можем сделать. Олег Сусленко и Иван Небесник в качестве приоритетной в выставочной деятельности зафиксировали живопись, хотя и в их практике есть проекты, где авторы работали с инсталляцией и ленд-артом. По техническим признакам между художниками можно найти общие черты в пластике текстур или в технических приёмах, всё же основные стилистические направления здесь имеют весомое отличие.  Если в произведениях Сусленко мы наблюдаем отголосок таких фигуративистов, как П.Розенквист или Д.Хокни, то у Небесника – это скорее минималистический подход с подчеркнуто нефигуративным направлением. Ещё до фиксации объединения художники периодически принимали участие в общих проектах в начале 2000-х годов.

Иван Небесник (млад.)/ I. Nebesniyk-junior «Лес» Руслан Тремба/R.Tremba «Ощущение прекрасного»

Супруги В.Мельничук и Б.Корн определили объёмно-пространственную пластику главным средством в творческой системе. Это, как правило, произведения декоративного характера по форме. Иногда художники намеренно делают акцент на сопоставление контрастных артефактов масс-культуры с традиционными техниками живописи. Так в серии живописных объектов, посвященных экологии, Б.Корн применяет в комбинированной технологии готовые изделия – игрушки «Лего». Это придает вопросу определенную двусмысленность, что побуждает к широкому осмыслению  темы, здесь встает также вопрос – где же заканчивается сфера живописи , а где начинается территория пластики или инсталляции. Живописные наработки В.Мельничука находятся в контексте волны нео-гиперреализма, которая имела место в украинском искусстве в начале 2000-х годов. В ряде портретов автор изображает объект через его сферу интересов, через его личную, иногда искусственную среду, таким образом, объединяя на полотне неорганические структуры в цельные образы.

Р. Тремба и М. Ходанич, в основном, останавливаются на скульптуре, но и в их творчестве мы находим место живописи. Живопись Р. Трембы дополняет его скульптурные циклы, посвященные философским вопросам бытия и утверждения собственного существования в контексте бытия. В живописном цикле «Смерть» (2008 г.) автор показывает неизбежность и пессимистичность человеческой участи. Работой «Автокатастрофа» (2007 г.) художник показывает ироническое отношение к данному вопросу, изображая погибших с едва заметными улыбками.    

Михаил Ходанич/M.Hodanych «Параграф 23», 2008 полотно, акрил, 45х45 Михаил Ходанич/M.Hodanych «Банан», 2008 полотно, акрил, 28х28

Индивидуализм, как поиcк собственного пути, отыскание неотработанных проблем заставляет художника двигаться в нетрадиционных направлениях, при этом, конечно же, может пострадать не только такая техническая сторона, как принадлежность региональная или принадлежность к школе, но даже собственная манера может быть принесена в жертву. Но если углубиться в историю, то сами учредители Закарпатской художественной школы не ставили перед собой задачу наследовать, а всесторонне и аналитически подходили к проблемам развития искусства в крае. При других обстоятельствах наследие искусства Закарпатья выглядело бы иначе и не известно, нашло ли бы оно свою нишу во всеукраинском контексте.

Иван Небесник (младший)

© 2006 Все права защищены Зигхард Рашдорф. Разработка сайта - CodEX World Studio